Nós com a neta Mafalda

Nós com a neta Mafalda

COLISÃO

COLISÃO (CRASH)
Um filme que é um tratado sobre os estereótipos sociais, 

os medos e as expectativas erróneas. 
Recomendado a quem tenha visões simplistas 

do racismo, da xenofobia e de outras falências da comunicação humana.
Ano 2004, realizador Paul Haggis

Nem racismo nem o seu aproveitamento partidário

O meu filho mais novo, no seu quarto de dormir, há mais de 40 anos.
Quando hoje vejo os garotos brancos e os garotos negros do infantário, ou do básico, de mão dada, não consigo deixar de me emocionar.
Acho que esse convívio infantil, sem preconceitos, faz mais contra o racismo do que mil discursos retóricos de eleitoralismo partidário.

O taxista é que os topa

A moda Outono/Inverno

No regresso do Vale de Água

O Verão está aí

Loures Arte Pública

Loures Arte Pública
Quinta do Mocho, 28.06.2019

S. João no Sobrado

Uma complicada guerra entre os Bugios (cristãos) e os Mourisqueiros, por causa de uma imagem de S. João.

Palácio de Diocleciano

Palácio de Diocleciano em Split
Croácia, 2019

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Crónicas de um Tenente

Lançamento das "Crónicas de um Tenente"

Na mesa contei com a presença dos amigos (da esquerda para a direita), Daniel Maymone, Osvaldo Cordeiro, Mário de Carvalho e Fernando Mão de Ferro.

Máquina de meditar

O resto é conversa

Em 2014 o PS ganhou com 3,5 pontos percentuais 

sobre PSD+CDS, era poucochinho. 

Em 2019 o PS ganhou com 3,5 pontos percentuais 

sobre PSD+CDS+Aliança, agora é uma grande vitória.

O resto é conversa.

CONFISSÕES DE UM COLECCIONADOR

CONFISSÕES DE UM COLECCIONADOR

A colecção de câmaras fotográficas antigas é uma espécie de lar da terceira idade, uma Babel de olhares desmemoriados.
As máquinas foram chegando dos quatro cantos do mundo, com seus achaques, deixando para trás, sabe-se lá onde, as suas memórias de celulóide.
Umas têm as lentes toldadas pelas cataratas do vidro, outras disparam devagar na dolorosa artrite dos seus obturadores e outras ainda sofrem da incontinência luminosa causada pelos orifícios nos foles.

Mas todos aqueles olhos que tanto viram ao longo do século XX, nos mais desvairados locais e situações, parecem agora pasmados pelo vazio dos seus interiores negros de onde os homens, invejosos e cansados das imagens fátuas do cérebro, arrancaram as películas em que o tempo se suspendera.
Este Alzheimer fotográfico do já visto só pode ser revertido fotografando outra vez.

A cada nova velha máquina que desperto do seu sono, qual bela adormecida, sinto-me um príncipe encantado.
Excita-me imaginar o que elas sentem quando abrem os seus olhos há tanto tempo cerrados. Quase tudo o que eu lhes possa mostrar, quando as disparo, deve ser para elas uma espantosa novidade.
Umas, posso imaginá-las na Chicago elegante dos anos vinte e tento perceber o seu choque quando abrem a lente para a arquitectura vanguardista da Expo.
Outras, podem muito bem ter servido para um fazendeiro boer fotografar as suas orgulhosas plantações, ou para um nababo do Pundjab eternizar o palácio e os seus adornos femininos; mas agora piscam o seu obturador em remotas aldeias transmontanas.
Elas viajaram no tempo e no espaço para, nos meus braços, sair da sua prolongada letargia.

É ao fotógrafo que cabe levar as máquinas a olhar e registar de novo, num reviver de mecanismos e gestos. Reter as suas memórias num enrolar de filme e depois pô-las frente a frente com as suas próprias obras.
Ao fazer isso, o fotógrafo reinventa a sua própria biografia. Repetindo os modos que há muito esquecera ou descobrindo os gestos que nunca tinha feito.

O visor à altura do olho ou da cintura, o avanço da película com alavanca ou com rotação da lente, a focagem por estimativa ou por sobreposição, a medição da luz pelo selénio ou pelo cádmio, o empunhar da câmara com dois dedos ou com as duas mãos, o disparo espontâneo ou encenado, um olho que pisca ou então um olho que arregala, são determinantes do que se pode fotografar e de como se fotografa.

Os desenvolvimentos tecnológicos e ergonómicos que percorreram o século XX não constituem apenas uma parada de tentativas e de abandonos, de sucessos e de fracassos; cada nova realização da técnica e do design transformou o gesto de fotografar de forma irremediável.
Ao reconstituir essa caminhada desvendamos as razões que tornaram incontornável o acto de fotografar.

Berardo, explicado aos ingénuos

Boneco do Rui Rocha

Viva

Os muçulmanos na Europa.

Os muçulmanos na Europa.

Não somos atractivos.

Terror e Miséria no Terceiro Reich

Terror e Miséria no Terceiro Reich
Bertolt Brecht/António Pires

O texto do Brecht, excelente, propunha-se denunciar a ascensão nazismo a partir do exílio na Dinamarca. Foi escrito entre 1935 e 1938, antes da guerra, e mostra o medo e a cobardia a fazerem o seu caminho na própria intimidade das famílias.
Trazer de novo esta peça aos palcos, neste momento, tem um significado. Retrata a compreensível preocupação com o crescimento dos movimentos populistas por toda a parte.
No entanto eu creio que a demonstração, mais uma vez, da irracionalidade do nazismo e da sua ferocidade talvez não seja a ferramenta ideal para o prevenir. Nem creio que tal demonstração tenha faltado desde que a guerra acabou.
Também duvido da eficácia de uma linha de argumentação baseada na implicita culpabilização do povo anónimo da Alemanha.
O que nós precisamos de estudar e compreender são os erros que os partidos tradicionais cometeram na Alemanha dos anos vinte e trinta. E também o contexto social e económico em que tais erros ocorreram.
O resto foram apenas consequências.
Mas se alguma coisa se pode aprender com este conseguido espectáculo é o valor da tolerância.
Quando assistimos aos jogos de palavras, à medrosa escolha das palavras, às insinuações baseadas em palavras ditas em público, não podemos deixar de nos lembrar do que se passa actualmente nas redes sociais.
Os linchamentos baseados em terminologia e a inquisição semântica em vigor nem sempre são praticados por nazis, nem sequer por pessoas de direita.
Ficha técnica:
Bertolt Brecht, texto; António Pires, encenação; Adriano Luz, Inês Castel-Branco, João Barbosa, Mário Sousa, Rafael Fonseca, Francisco Vistas, João Maria, Sandra Santos, Carolina Serrão, Jaime Baeta, Manuel Encarnação ou Tomás Andrade e Nicholas MacNair (músico), interpretação.

Jobs para a família

No dia das mentiras

Virulência familiar

Já fui

JÁ FUI

Já fui criança, adolescente, adulto, maduro, cota e velho.

Já fui caixeiro, e fiz inquéritos a domicílio.

Já fui empresário, tecnólogo, dos sistemas engenheiro,

analista, programador e sindicalista.

Já fui poeta, marinheiro, combatente, tenente e fuzileiro.

Fui repetente, caminheiro, doente, paciente, mal da vista,

atleta, maratonista.

Já fui director, articulista, melómano, coralista, professor,

cineclubista, fotógrafo e artista.

Já fui amigo, inimigo, traído, embarretado e vivaço.

Já fui pobre, remediado, e abastado.

Já fui empregado, patrão, cliente, fornecedor, accionista,

reformado e distribuidor.

Já fui clandestino, fanático, militante, orador e talvez Irritante.

Já fui prisioneiro, conspirador, clubista, por mundo distante.

Já fui viajante, turista e navegante.

Já fui escritor, filatelista e coleccionador.

Já fui vizinho, proprietário, senhorio, condómino e arrendatário.

Já fui filho e neto, irmão e primo, tio e sobrinho, padrinho e afilhado.

Já fui marido, namorado e apaixonado.

Já fui avô.

Ainda me falta ser defunto, mas o tempo

resolverá também esse assunto.

Poderei então dizer, em todos os sentidos, e definitivamente

JÁ FUI

CAMERALIKE

CAMERALIKE
Um novo blog para mostrar a colecção
http://cameralike.blogspot.com/

O Estado Sucial

À janela

A competência é hereditária

Capitalismo de casino

Capitalismo de casino

Guiné

Faz hoje um ano que regressei da Guiné

Correio da Droga (The mule)

Correio da Droga (The mule)
Mais um grande filme de Clint Eastwood, aos 88 anos, baseado numa história que realmente aconteceu.
Um veterano de guerra que se deixou envolver com um cartel de droga mexicano.
Clint, ele próprio, interpreta um velho engelhado e seco que atingiu o ponto em que a única coisa importante é dar sentido ao passado, redimir os erros de uma vida.
Ele já está para lá das convenções e das leis e, com a fragilidade e a sabedoria próprias da velhice, perseguirá o seu objectivo sem olhar a consequências.
Mas não aceita misericórdia, não quer ficar a dever nada a ninguém.